エビ中、イコラブ、ジャムズ……この夏を騒がすポップチューンとマニアックすぎて伝わらないカッティングギターの話｜「偶像音楽 斯斯然然」第84回

カッティングギターの新たなトレンド

ギターソロと同等にギタープレイの大きな魅力として挙げられるのがカッティングギターである。おもに歌の伴奏で多用される、バッキングにおけるコードとリズムを絡めた奏法である。今回取り上げた曲では、エビ中の「青春ゾンビィィズ」は好例で、TAKUYAはカッティングの名手として必ず名前が挙がるギタリストだ。

近年、このカッティング事情が少々変わってきている。

ひと昔前はカッティングギターといえばTAKUYA然り、BOØWYの布袋寅泰、THEE MICHELLE GUN ELEPHANTのアベフトシといった、エッジの効いたカミソリのような切れ味で攻め立てていくことが主流だったが、昨今はそうした金属的なサウンドではない、飽和感のあるカッティングが好まれている。

近年のカッティング事情を大きく変えたポルカドットスティングレイ「テレキャスター・ストライプ」

これは楽器選びが顕著であり、昔はストラトキャスターかレスポールで二分していたギター事情も、ジャズマスターが圧倒的人気で次点がテレキャスター、というのが昨今の若者のギター事情である。加えて、ジャズマスターやテレキャスターという2ピックアップ仕様のギターで、ネックピックアップとブリッジピックアップのミックスポジションでカッティングすることが、ギターロックでもボカロロックでも主流になっている。ポルカドットスティングレイもSaucy Dogも米津玄師も、大体このミックスポジションの音である。個人的にはそういうサウンドを武器としているバンドやアーティストを“ジャズマスター系（ジャズマスターを使ってそうなという意味で）”と勝手に呼んでいる。

エレクトリックギターは特性上、ブリッジピックアップは硬めの音でロックに好まれ、ネックピックアップは甘めの音でジャズやブルースに好まれるというのが一般的。その間のセンターポジションは良くも悪くもどっちつかずの中途半端なサウンドとして、メインのサウンドとしてはあまり使われてこなかった。自己主張が少ない音なので、バンドサウンドに埋もれがちになるからだ。

しかしながら、ゆえに“弾きまくっても歌を邪魔しない”という観点から近年は音数の多いプレイをするギタリストに好まれるようになった。弾きまくっても“うるさい”、“歌が聴こえなくなる”という恐れが緩和されるのだ。NightOwlへの楽曲提供でも知られる、そこに鳴るは典型的な弾きまくりの“ジャズマスター系”サウンドを武器とするバンドだ。

我儘ラキア・Sspended4th・感覚ピエロ【そこに鳴る軽音部】

今回紹介してきたアイドルソングの中で、エビ中はTAKUYAがテレキャスターのブリッジピックアップで弾き倒している。プレイスタイルが少々異なるので単純な比較はできないが、手数の多いカッティング同士、そこに鳴るとの、音色的なサウンドの違いがわかれば幸いである。

そうした近年主流となっているミックスポジションでのカッティングは切れ味のよいリズムの中に柔らかさがあるのも特徴的で、美味しい曖昧は好例だろう。弾力性のあるカッティングは病みつきになる。

美味しい曖昧「ユーグレナはわかんない」

ただ、美味しい曖昧はジャズマスター系ではなくハムバッカーのギターだと思われる。ミックスポジションないし、センターにシングルコイルが入っているタップされたサウンド。シングルコイルのエッジが効いた荒々しいサウンドではないが、抜けよく歯切れよく心地よい音である。

ハムバッカーのミックスポジションを使うバンドといえば、フレデリックとかRADWIMPSあたりがそうで。こういったサウンドを使ったアイドル曲はと思ったら、このところ注目している、誰もシラナイ。の新EP『ZANDER』のリード曲「Ye-Yo」がまさにそんなギターサウンドのアプローチをしていた。

誰もシラナイ。「Ye-Yo」

スピード感のあるメロディとエッジィな言葉選び、息つく暇なく次々と紡いでいくボーカリゼーションと、聴き手を翻弄していく様がスリリングでたまらない曲だが、大きな塊をズバババとスライスしていくようなギターがすさまじい。これは誰ぞと思ったら、広島出身の実力派バンド、RED in BLUEの田口悟（Gt）と磯村駿介（Ba）ということで納得。それにしても、ハイテンションに捲し立てていく同曲はグループの攻勢を物語っている。誰もシラナイ。の勢いを象徴する楽曲強度の高さ。

ギターソロとはまったく違う、ギターのカッコよさを堪能できるカッティングギターの奥深さ。耳を澄ましてみれば、そこから生まれる新たなリズムが聴こえてくることだろう。