短いサビ、中低音ブラス、カッティングギター……アイドルポップスのトレンドを探る｜「偶像音楽 斯斯然然」第74回

エッジの効いたカッティングギター

その代表的なサウンドがカッティングギターだ。「ギターがカッコいいアイドルソング」でも、カッティングギター楽曲の存在は大きかった。

櫻坂46「流れ弾」のコリー・ウォンばりのミニマルファンクが、メジャーらしい手間暇をかけたアイドルポップスとして君臨する一方で、インディーズのライブアイドルシーンにはsituasion「1988」や美味しい曖昧「圧倒」といった、ブリティッシュのニューウェーヴにルーツを持ちながら、ポストロックやマスロックを昇華したような邦ロックバンド風のカッティングが目立つ。これはアイドルに限らず、ボカロシーンもそうであるし、そもそも邦ロックバンドシーンでこういったバンドサウンドが確立されていることが大きいだろう。

すっぽ抜けていくようなリズムとそこに絡むカッティング、不条理的なポップセンスがたまらない　美味しい曖昧「サプリメ」

数年前に“邦ロックのBPMが上がっている”ことが話題になった。4つ打ちのダンスロックをベースにした楽曲がブームとなったのである。それはバンドのみならず、アイドルにも波及した。

“くるくるとーん”の振りでお馴染みの誰もが認めるダンスロックキラーチューン　夢みるアドレセンス「ファンタスティックパレード」（2016年）

非4つ打ちのダンスロックナンバーとして当時センセーショナルだったCheeky Parade「Hands up!」（2016年）は、現在多くのラウドロックアイドルがやっているデジロックダンスチューンの先駆け

興味深いのは、ギターサウンドである。近年は真空管アンプのクランチサウンドよりも、“クリスタルクリーン”と呼ばれる、ライン直のようなコンプでハイ（高音）を持ち上げた鋭利なサウンドが好まれている傾向がある。それは宅録を主体とする近年の制作環境が大きく影響しているだろう。

DTMロック〜ボカロロック風楽曲の今どきなギターサウンドによるカッティング曲といえば、Payrin's「イドラホリック」（2020年）

個人的に“ジャズマスター系”と呼んでいるのだが、ジャズマスターを使っている（いそうな）オルタナティヴロックバンドが増えたことも、サウンドやプレイ自体が大きく変わった要因だと考える。最近の若いバンドマンにとってのフェンダーのギターといえば、ストラトキャスターでもテレキャスターでもなく、ジャズマスターだそうだ。ジャズマスターは、ほかのフェンダーギターに比べて倍音の抜けが弱く、音の立ち上がりも遅いため、ハイを強調したサウンドメイクとなる。

現代的とは相反する70〜80s’ブリティッシュなギターサウンドとコードワークが通好みなQUEENS「Flagship」（2018年）

NightOwlの最新EP『不完全な夜でも』収録「暁闇」が、今勢いのあるジャズマスター系バンド、そこに鳴るの鈴木重厚（Gt, Vo）の楽曲提供というのも、今どきのバンドとアイドルの関連性を物語っているように思える。

ライブキッズが一斉にツーステを踏み出す光景が広がる、ノリのよいリズムと音符を下から上へと抉っていく激情メロディといった、Emo（イーモウ）の発展型ロックがラウド系アイドルの一翼を担っている一方で、エッジの効いたギターのカッティングが唸りを上げているというのが、現在のロックアイドルのシーンである。

今回取り上げたのはアイドルポップスを構成する要素のごく一部にすぎない。これからまた新たなトレンドや聴いたことのないサウンドが生まれていくはず。最後にもう1回言っておくが、アイドルとは自由と可能性に満ち溢れたものである。