ハロプロから虹のコンキスタドール、#ババババンビと#2i2　続・ドラムがカッコいいグループはカッコいい｜「偶像音楽 斯斯然然」第65回

改めて触れておきたい#ババババンビのドラム

「ドラムがカッコいいグループはカッコいい」記事で、#ババババンビの「恋するうさぎちゃん最強伝説」をなんとなく聴いてみたら、重心低めのドラムを土台とした、がっつりとしたバンドサウンドに驚いたという話を書いたのだが、ほかの楽曲も聴けば聴くほどいろいろな発見があった。

#ババババンビ「恋するうさぎちゃん最強伝説」

7月27日にリリースされた1stアルバム『強く儚い大馬鹿者たち』では、現メンバーの7人体制で録り直された既存曲を軸に構成されており、新たなミックスとマスタリングが施されて格段に音がよくなっている。その中でドラム、バンドサウンドという観点から注目すべきは、「青春ギルティ」だ。ドラムが扇動するバンドアンサンブルのカッコよさを堪能できる楽曲である。

#ババババンビ「青春ギルティ (7人ver.)」

甘酸っぱいメロディと散りばめられたピアノがたまらない楽曲だが、タイトにキマるドラムがいいフックになっている。冒頭サビからのスネアの捲し立て、そこからバックビートを聴かせたイントロ、AメロBメロの緩急具合いにハッとさせられ、2番Aメロのピタッと止まるブレイクもグッとくる。間奏の破壊力、ギターソロより目立っているのではないかというほどの暴れん坊フィルは同曲の大きなハイライトで、そこから一変して流麗なDメロへの導きも素晴らしい。さらにさらに落ちサビからのラストサビの展開、《思いを伝えて ひとつになる》でビシッと止まり、ためてためて……からの、《あれから僕等は 青春ギルティ》で一気に取り戻していくショットとともに、猛り狂うグルーヴの波はなんだか胸に迫るものがあり、この上ない昂揚感に見舞われる。

聴けば聴くほどに深いドラミング。叩いているのは遠藤勝彦というドラマーだ。

#ババババンビ、#2i2のビートを担うドラマー・遠藤勝彦

遠藤勝彦は日本の伝統文化である殺陣、日本舞踊などと生演奏が融合した新感覚パフォーマンス集団・破天航路のメンバーである。とは言いつつ、私も今回調べてはじめて知ったのだが、これはすごい……生でライブを観てみたい。

The showcase of HATENKOHRO 2020

そして、遠藤は#2i2でも叩いていた。ちょうど『リズム＆ドラム・マガジン』で特集されているではないか。

#2i2では#ババババンビとは打って変わって、ツインペダルの高速ハードコアスタイル。

the Focus - ドラマーの足元に大接近！#9 遠藤勝彦［綾野ましろ、#ババババンビ、#2i2］

ペダルを踏む動きに一切無駄がなく、且つブレない両足の軸が見事である。

#2i2は、以前にも触れたがバンドサウンドながらもそこへ寄りすぎない無機質なデジロック具合いが絶妙。それでいて、歌を主軸においたプロダクトが見事。

#2i2「Live and let live」

最新シングル「Live and let live」は、BPM240越えの高速ビートに乗るカウンターメロディが炸裂する、デジタルハードコアチューン。大砲のごとく乱れ打たれるドラミングは圧巻である。歌の難易度も高く、リズムとアクセント位置を見失いそうになるメロディを歌いこなす様に感服。実際にライブを観て、いい方向に印象が大きく変わった#2i2だが、彼女たちのステージを何度か観るうちにわかったのは、急速的な成長を遂げているということだ。デビュー曲「FATE」（2021年2月リリース）はライブで聴くと、音源とは比べものにならないほど、各々のボーカルスキルが上がっていることがわかる。

子鹿だと思っていると噛まれるぞ

成長という部分では、#ババババンビも同様である。名刺代わりとなるアルバム『強く儚い大馬鹿者たち』は初期曲の新録ベストというべきものでもあり、それ以降にリリースされた楽曲も興味深いものばかりだ。これまたタイトなドラムがバチバチにカッコいいデジロックナンバー「星形」、海外トレンドのダンスミュージックをバンビ流アイドルポップスで迎合していく「常勝MYGAME」といった、グループの懐をどんどん広げていく新曲が次々と投下されており、ますます目が離せなくなっている。

#ババババンビ「星形」

“子鹿だと思っていると噛まれるぞ”、とはよく言ったもので（いや、私が勝手に言ってるだけだが……）、ピンク色を貴重とした目立つウェブサイトのデザインであったり、“顔面偏差値が云々〜”といった、アイドル＆芸能界的なプロモーションの印象が強い#ババババンビだが、『強く儚い大馬鹿者たち』のCDアートワーク、ブックレットには一切アー写なしの硬派さを見せていたりと、音楽に対する真摯な姿勢は随所から滲み出ている。

もちろん、メンバー自身の魅力も忘れてはならない。歌い出しや落ちサビといった要所を担うことの多い、岸みゆのあざとさとクールさが共存するハスキーな倍音成分を持った歌声は稀有な存在だ。滑舌は曖昧ながらもきちんと言葉が届き、いい感じにフラット気味の鳴らし方をする芳醇なボーカルに惹きつけられる。さらには魔王・吉沢朱音の牛丼5人前を悠々平らげる食べっぷり……ではなく、ほとんどの楽曲で作詞に携わっている彼女の作家性だ。「カノン」のサビ《赤！ 白！ 黄色！ 桃色！ 緑！ 青！ 紫！》は、2回目だけ《青！ 黄色！ 桃色！ 緑！ 赤に紫に白！》と法則性を無視してくるセンスに脱帽。《にっちもさっちも並べバーニャカウダ》だったり、ワードセンスも突飛であり、かつフレーズとリズムに対する言葉の置き方がすごい。言葉の魔術師である。