大雨の＜NATSUZOME＞＜アイドル甲子園＞、ワールズエンド。が提示した最新鋭のガーリーロック｜「偶像音楽 斯斯然然」第61回

『カルチャー・クラシック』から見えた新感覚

アニメ『涼宮ハルヒの憂鬱』における「Good knows…」や、『けいおん！』の放課後ティータイムであったりの、2次元的ガールズバンドの流れと、3次元でいえばGacharic Spinのような、しっちゃかめっちゃかに思えて聴けば聴くほどテクニカルという、ガールズバンド／ガールズロックの系譜にあるロック。その線上にありつつも、今現在の新しさを備えたロックを本作に感じるのである。

それは現在のロックアイドルの指針にもなっている、“ポスト・WACK”か、はたまた“PassCodeフォロワー”という二強のどちらかに分類されるようなものでなく、普遍的な王道ポップスを踏襲しつつ新しいオリジナリティが共存する、新感覚の女の子らしいロックである。

ワールズエンド。「オーバードーズ・バッドトリッパーズ」

リード曲「オーバードーズ・バッドトリッパーズ」は、普通であればマイナー調のクサメロで、邦ロックキッズが喜んでツーステをキメるEmo曲になりそうなのに、あえてキラキラメロで攻める大英断。刹那美メロの「スカーレット」は歌に絡みつくベースライン、キマってほしいところにバチっとキマってくるタイトなスネア、散りばめられたピアノもいいし、イントロとアウトロの主旋律をギターが司るなんて、最近めっきり少なくなってしまった往年のポップスアレンジに感涙。メロもバンドアレンジも含めて完璧な曲だ。……と思ったら「シンデレラとよばないで」のキャッチーでメロウな音符を言葉で抉っていく音運びは鳥肌モノ。疾走感とタメを自在に操るバンドアレンジ、けたたましく鳴らされる足数の多いドラムも見事なすごい曲。ゆらめく流麗な「ハロー・グッバイ」しかり、とにかくメロディが綺麗なのに、ひたすらにオケのバンドサウンド＆アレンジのクセが強く濃厚すぎる。それでいて、双方をまったく邪魔してないというまとめ上げ方に感服。「ブレーメン」はどうやって弾いてるのかわからないギターに驚愕、そして馬が疾走していく蹄の躍動感を出すドラムもすごい。

ワールズエンド。/浮世ディスコ-LIVE MUSIC VIDEO-

オリエンタルエレクトロの「トレモロセブンティーン」、アッパーチューン「ドリーミン・ドリーミン」の隙のなさ。スラップベースのサウンドメイクがやけに素晴らしいと思ったら、Aqua TimesのベーシストOKP-STAR作曲だった「浮世ディスコ」やホーンが印象的な「ダリィファンク」の斜に構えたボーカル楽曲は、5人になったからこそできるようになったタイプの曲だろう。前身グループ、および前体制は、女の子グループ特有のわしゃわしゃ感が魅力でもあったが、成長とともにそこが違和感になってしまっていった気もしている。

紆余曲折あり、現在の5人になったわけだが、結果的に洗練されたように感じるし、何よりも精鋭感が増して各々の個性が浮き彫りになった。日南りとのイイオンナっぷり漂わせる艶っぽいボーカルと、柊木あいなのあでやかな声色が、ワールズエンド。のロックスピリッツの軸となっていることを至るところから感じ取れる。そこに百瀬あぐりの絶対的妹感と星島ゆいのお嬢様オーラが、ワールズエンド。のアイドルとしての色をつけ、久留あずさの美脚、じゃなかった、健気なひたむきさがグループの輪郭を作っている。大人びた魅力によって生まれ変わった「かくめいごっこ」には、そんな現在のワールズエンド。の姿が落とし込まれている。