アイナ・ジ・エンド、夏焼雅と鈴木愛理、=LOVE野口…… アイドルが深化するシンガーとしての境地｜「偶像音楽 斯斯然然」第51回「偶像音楽 斯斯然然」第51回

野口衣織、三品瑠香、一ノ瀬みか　現役アイドルの“歌ってみた”

コロナ禍でのアイドルシーン。制約のある活動は、ライブでの盛り上がりに頼りきれなくなったところがある。言い方を変えるのならこれまで以上に、歌唱力といった実力や技術面が露呈することにもなった。逆に実力派からすれば、その力を存分に見せられる機会でもあるだろう。オンラインでの施策も増え、それこそ『THE FIRST TAKE』に見られるような“歌ってみた”系のコンテンツが増えている。

神宿の一ノ瀬みかは、テレビ朝日『関ジャム 完全燃SHOW』で紹介されたように、海外のカヴァー楽曲でそのディーヴァ級の存在感をアピール。わーすたの三品瑠香はギター弾き語りといったシンガーソングライター的な見せ方もしてきたが、持ち前の強靭さと繊細さのレンジの広さを男性楽曲にて細やかに表現している。両者ともにグループでは伝えきれない、一味違ったボーカリストとしての実力を遺憾なく発揮している。

一ノ瀬みか - Chandelier (Sia) COVER

三品瑠香（from WASUTA）vocal cover of / King Gnu「The hole」

中でも、個人的に注目しているのは＝LOVEの野口衣織。当コラムの「スゴいボーカリスト10人」でもピックアップしたが、先日アップされた「うっせぇわ」（Ado）が期待以上の仕上がりだ。

うっせぇわ / Ado Covered by 野口衣織

彼女の魅力はなんといっても楽曲理解度の高さだ。感覚的にこなすわけでもなく、楽曲の持つ世界観と歌い手の魅力を完全に理解しながら、カヴァー元へのリスペクトを込めて表現している。どんな楽曲でも自分のものにしてしまうというボーカリストもいるが、野口の場合は少し違う。原曲のよさを漂わせながら、自分の持ち味の入れ込み方が絶妙なのである。きっと自分なりに研究に研究を重ねているのだろうが、そう感じさせないところも魅力だ。それができる基本的な歌唱テクニックも素晴らしい。正確に精確で丁寧な歌唱。

上記記事では野口のYOASOBI「夜に掛ける」カヴァーをオリジナルと比較すると、彼女の楽曲理解度のすさまじさがありありとわかることを述べたが、今回の「うっせぇわ」もオリジナルと聴き比べれば、野口カヴァーの完成度が尋常ではないことがわかるはず。先の藤川千愛によるオリジナル解釈強めの野生的カヴァーもすさまじく素晴らしいが、ベクトルの違う両者を聴き比べてみるのも面白いだろう。

【Ado】うっせぇわ

記事の冒頭で述べた“アイドルとは？　シンガーとは？　アーティストとは？”　そこに明確な答えなど存在しない。人それぞれの解釈があって当然であるし、そのことで論争になることもあるだろう。しかしながら、それを含めたものこそがアイドルの愉しみ方でもある。音楽と歌、そしてダンスにパフォーマンス、そこに付随したファンが応援すること自体の行為……、そうした総合芸術的なエンタテインメントこそがアイドル的な文化であるし、逆にストイックに音楽だけを聴いてくれというのであれば、それはアーティスト方面からのアプローチであるともいえる。今回取り上げた観点はアイドル文化の中の、そうしたアーティスティックな側面である。気がつけばアイドルとアーティスト、一昔ほどその違いに固執することもなく、当の本人たちはアイドルとアーティストの間を気軽に往来しているのだと感じるのである。